La obra de Mijaíl Bajtín ofrece un interesante análisis del modo en que los textos estéticos operan a partir del diálogo que (gracias a su propia configuración) despliegan autor(es) y lector(es). Con el interés de mostrar los alcances de esta perspectiva el presente artículo realiza un análisis de dos obras concretas: El paraíso en la otra esquina de Mario Vargas Llosa y Birdman (o la inesperada virtud de la ignorancia) de Alejandro González Iñárritu, con el fin de revelar cómo, en la literatura y el cine, la riqueza narrativa depende del trabajo dialógico de múltiples voces. Esta revisión sirve, en calidad de caso, para sostener que una interpretación de los procesos de comunicación, a partir de la teoría del diálogo de Bajtín, es una experiencia de naturaleza estética.

La obra de Mijaíl Bajtín ofrece un interesante análisis del modo en que los textos estéticos operan a partir del diálogo que (gracias a su propia configuración) despliegan autor(es) y lector(es). Con el interés de mostrar los alcances de esta perspectiva el presente artículo realiza un análisis de dos obras concretas: El paraíso en la otra esquina de Mario Vargas Llosa y Birdman (o la inesperada virtud de la ignorancia) de Alejandro González Iñárritu, con el fin de revelar cómo, en la literatura y el cine, la riqueza narrativa depende del trabajo dialógico de múltiples voces. Esta revisión sirve, en calidad de caso, para sostener que una interpretación de los procesos de comunicación, a partir de la teoría del diálogo de Bajtín, es una experiencia de naturaleza estética.