Con el fin de explorar la misteriosa sentencia de Spinoza: nadie sabe lo que puede un cuerpo, revisamos el cine Wuxia contemporáneo con el fin de mostrar que el séptimo arte ha ofrecido su propia cuota sobre la tematización de lo corpóreo. La hipótesis de base es que este cine sabotea el cuerpo como biología y anticipa, en sus relatos de época, lo post-humano. Nos habla de los cuerpos por-venir, antes de las técnicas del presente. Para ello, analizamos tres variaciones sobre el cuerpo del guerrero de artes marciales en tres diferentes obras, de grandes maestros del cine chino: Iron Monkey (1993) de Yuen Wooping, Ashes of Time Redux (1994, 2008) de Wong Kar-wai y Hero (2002) de Zhang Yimou.

Con el fin de explorar la misteriosa sentencia de Spinoza: nadie sabe lo que puede un cuerpo, revisamos el cine Wuxia contemporáneo con el fin de mostrar que el séptimo arte ha ofrecido su propia cuota sobre la tematización de lo corpóreo. La hipótesis de base es que este cine sabotea el cuerpo como biología y anticipa, en sus relatos de época, lo post-humano. Nos habla de los cuerpos por-venir, antes de las técnicas del presente. Para ello, analizamos tres variaciones sobre el cuerpo del guerrero de artes marciales en tres diferentes obras, de grandes maestros del cine chino: Iron Monkey (1993) de Yuen Wooping, Ashes of Time Redux (1994, 2008) de Wong Kar-wai y Hero (2002) de Zhang Yimou.